就在龙世辉和林为民谈话的时候，他办公室的门被敲响，龙世辉正要起身，就见一位老同志探头进来。
“秦主任！”龙世辉起身，赶紧给林为民介绍，“这是我们编辑部的秦兆阳秦主任。”
“秦主任，这位就是尤拉之死的作者林为民。”
秦兆阳年过花甲，头发花白，脸上沟壑纵横，但说话中气十足，“小林同志真是年轻有为啊！”
林为民起身恭敬的握了个手，“谢谢秦主任，您叫我为民就行。”
叫什么小林，上来就矮一辈儿不是他的作风。
秦兆阳笑起来，“好，就叫为民。”
龙世辉在一旁解释道：“今天把为民同志叫过来，是打算跟他聊聊他的那篇小说……”
秦兆阳道：“小说我看了，写的非常好，有什么问题吗？”
小说的刊发、出版是要经过三审三校的，最后拍板发表需要经过编辑部开会，由主编最终拍板。尤拉之死递给秦兆阳后，还没来得及上会讨论。
“稿子质量没问题，就是风格太灰暗了一些，跟我们杂志的整体风格有些不符。”
“嗯……”
秦兆阳沉吟片刻，“风格是非常独特，有别于现在文坛的风气。不过这也恰好是这篇稿子的优势，这两年伤痕文学大行其道，读者们也有看腻的时候。为民同志这么年轻，作品的质量也非常出众，我看这篇稿子完全可以用嘛！”
秦兆阳的话是真知灼见，伤痕文学是特殊时代的产物，在嗡嗡嗡被粉碎以后它乘势而起，几年时间便达到了巅峰，转而便是被改革文学的大潮拍在沙滩上，最根本的原因还是因为整个社会的关注转向了经济建设和物质生活。
秦兆阳现在是编辑部的副主任兼主编，在稿件选用上不能说是一言堂，但至少是占了决定性作用的。
见他表态支持这篇稿子发表，龙世辉心中的担心尽去，“这样最好，最好。”
另一边，林为民听到秦兆阳亲口确定要用自己的稿子，心中也很高兴，这一趟总算是没白来。
秦兆阳是个重视发现和扶持文学新人的编辑，五十年代在人民文学工作期间，他就发现了如峻青、曲波、玛拉沁夫、王蒙、刘|宾|雁、萧平等后来的文坛名家。
如今他当了当代编辑部的半个家，仍旧保持着这样的习惯，一如既往的支持新人新作。
林为民这种二十出头的新人，正是他最看重的
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第24章 借调式写作