神奇的家伙。
当你写出一篇好文章时，他们爱伱，敬你，赞美你。
但当你的水平下滑，或者达不到他们对你的预期时，他们就会恨你，骂你，批评你。
在他看来，北川秀完全可以写全新的题材，没必要盯着婚外恋死磕。
不过当他翻开失乐园，在北川秀的注视下读完了第一章后，山崎野方才心中的所有疑惑顿时全被解开了。
“这种文字.语言风格。”山崎野没急着看第二章，而是重新回过头看了第一章“落日”。
这次他终于确信了，这是一种新的文风，特别有美感，非要说的话，有点接近当初高桥睦郎率先提出的“物哀文学”。
不对，北川老师不就是物哀文学的开创者吗？
只是之前他写的是俳句，那种绝美的画面感和文字感至今还被民众们津津乐道。
不过物哀风格的俳句太难写，除了北川秀外，再也没有第二个俳句诗人写出过那个味道。
反而是他玩票性质的新式俳句大火了一番，如今的街头巷尾还能随处可见这样的新式俳句标语。
所以这一次.他是要写真正的物哀文学开山作了？
山崎野意识到这事后，人不由自主的坐直，然后全身心沉浸到里。
第一章写了男主角村松友视和女主角松原凛子背弃家庭的偷情之旅，两人还大胆议论了中年人常见的“无性婚姻”，以及只有从各自身上才能感受到的x爱快感。
其中村松友视和松原凛子既向往着从未有过的热烈爱情，又因巨大的背德感而觉得各自将下地狱的心情，准确无误的传递给了山崎野。
他也是个中年老男人，也和故事里这位曾担任副总编的村松友视一样，有着看似美满的家庭，实则对真正的爱情极度渴望。
只不过山崎野的工作还在上升期，他的身份地位也不允许他在这种时候和妻子之外的女性发生点什么。
没做过，不代表心里没想过。
北川秀准确扣出了中年人心底的那丝悸动和情绪，这让山崎野格外震撼。
他继续看第二章。
两人于秋天时跑去镰仓大塔宫看能剧，然后于晚间学着能剧做有情调的小游戏。
这一章，男女主角内心的渴求与焦虑被进一步放大。
北川秀几乎是用最简单直白的方式引导着读者，让他们看着两人走向灭亡之路，好奇又期待。