九点左右，拍摄正式开始。
“一号机位，远景镜头，对准刘晓丽。”
韩平紧紧盯着导演监视器中的画面。
在镜头里，刘晓丽如同一个三寸小人一般。
穿着白色衬衣，蓝色长裤，此时在她面前的是一条荒芜的乡间小路。
山楂树之恋的故事发生在一段很短的时间内，可再短暂，时间终究是在流逝。
如何让观众们意识到时间变化，而不是静秋一出现就和老三相爱，很考验导演的水平。
最初，韩平是想在画面中标出时间的流逝，比如几个月后这样的文字。可仔细斟酌考虑，他放弃了这种想法。
好处是会显得简单明了，可坏处也很明显，太粗暴，不够唯美。
最终，他想到了季节变化。
南方不比北方，在有些省份四季并不明显，于是，韩平把主意打到了田野上。
只是光有田野还不够，太单调，也太突兀。
这样的镜像需要有一个主体，比如人物。
田野一片荒芜时，静秋和同学们顺着山路来到青龙村。
禾苗青翠时，静秋和老三关系在缓缓推进，两人一前一后在青龙村的这条土路。
山花烂漫时，静秋和老三恋爱，两人在这条土路中漫步。
当田野重新变得荒芜，静秋重新变成一个人，此时，她要去城里，要去见消失的老三。
同一场景，不同的肢体语言，不同的镜头距离，不同的表述，分别表达了时间的流逝。
而此时此刻的刘晓丽，在听到了远处的喇叭中传来了：“演员准备，走。”的话语后，她背着挎包，一步一步朝着村子外面走。
走的时候，她并不是一个人，还有老三，可他只是远远的看着她离开，眼里有不舍，但终究没有挽留。
除了老三外，没有其他人来送静秋离开。
这是因为静秋的成分有问题，在最开始的拍摄中，静秋和同学一起来青龙村，她也是落在最后面，并没有和同学有交流的画面。
而现在拍摄的是静秋离开村子，返回学校的那场戏。
只不过，比起上次韩平采用近景镜头刻画群体关系，这一次，他的镜头拉得更远，更加表达了静秋与人群的距离。
此时此刻，画面中的静秋走的并不坚决，时不时更会停留片刻，她想要转身，可又在犹豫。
点击读下一页,继续阅读 梁园筑梦 作品《1980我的导演生涯》第一百一十章 老天爷赏饭