到韩平对配乐精益求精的态度，以及电影冲奖的目标，还是默认了他的说法。
“那行，咱们就聊聊具体段落的配乐吧。”杜明心道。
韩平笑了笑，开始同他们聊起来了自己要的配乐的感觉。
录音室里有乐器，在场众人音乐大师颇多，他们想到合适的音乐节奏，甚至会当场弹奏。一时之间，录音室内响起各种悦耳的音乐声。
央音的配乐团队和燕影厂的配乐团队一起为了韩平的电影发光发热，贡献自己的力量。
竞争、交流、沟通、融合。
双方各自有着自己对配乐的看法，当看法相左之时，就要看各自的本事了。
在音乐的世界里，谁本事大，谁说话。
刘所拉发表了自己的看法：“电影开头可以加入古筝独奏和小提琴的耳语般的旋律，为电影缓缓拉开序幕，营造出一种淡淡的忧伤和怀念的氛围。”
赵季平赞同小师妹的看法，“古筝演奏大多用的是简单技法，没搞那些花里胡哨的炫技表演。再加上小提琴演奏，背景音乐听起来从容又柔和，观众就能从中得到更多的审美体验，也更容易产生情感共鸣啦。”
燕影厂这边也不甘示弱：
“推进时间时，那种阳光明媚的刘晓丽走路的镜头下，配乐可以用钢琴。轻快如同流水一泻千里那种哒哒哒～单音循环，可以把她清纯的气息展现得刚刚好。。”
总之吧，不管怎么说，在导演已经传达清楚自己要的那种感觉之后，再加上刚才的讨论，央音的配乐团队已经有了腹案。
时光匆匆，在央音提交让韩平满意的配乐后，燕影厂的剪辑团队和配音团队也完成了自己的工作。
于是在十二月底前，燕影厂通过国内的渠道将山楂树之恋送到了柏林电影节官方手中。
至于能否入围主竞赛单元，那就要看明年一月中下旬柏林电影节官方的通报了。
这些天，韩平也陆陆续续写了一部分黑洞频率的剧本。
这个剧本对他来说并不复杂，预计一月底就能完成，到时候剧本交到厂里，用不用，还要看上面如何决断。
这天，他正在家里写着剧本，陈怀恺跑了过来，拉着他的手臂，嚷嚷着让他快点去厂里，说是合拍片公司的人陪着一位香江导演到了厂里，指名道姓要见他韩平。
韩平愣了一下，旋即明白是个什么情况，估摸着李翰祥的那部电影投资已经到位，差
点击读下一页,继续阅读 梁园筑梦 作品《1980我的导演生涯》第一百一十五章 老李是个厚道人