咱们就走吧？”
剧组镜头一转，一群人一字长蛇地行走在山野间的油菜花田中的画面出现。
“哇，很不错的色彩构成。”
看到画面后，一位来自英国的影评人飞快地在笔记本上写道。
在配色中，绿色和黄色在色轮上相隔较远，属于对比色，搭配时可以形成鲜明的对比效果。而且这两种颜色常常会给人自然、生机和活力的感觉。
除了画面外，不时传来的鸟叫声和虫鸣声，仿佛将观众们带到了一个鸟语花香的世界中。
想了想，英国影评人又加了一句话：
“华夏导演有自己的风格，有待继续观察。”
和他做着同样事情的人不少，开场几分钟，他们都在这部来自华夏的电影中看到了惊喜。
大银幕上，在油菜花田之后，镜头切换成近景，张队长带头走，身上的行李也最多。可他却把那种农村生产队队长孔武有力的神态给演绎得相当传神。
然后是后面跟着的一排学生。
在韩平的镜头中，这些学生各自神态不一。
男生行李普遍要比女声多，而女生哪怕拎得很少，额头鬓角也都见了汗。
显然，这段路走得不近。
就这样，在固定镜头中，一个，一个，又一个人走出镜头后，整个画面竟然空了大约有一秒钟左右的时间。
乌奇纳闷的心思刚刚出现，就看到右手提着盆，左手提着褐色布袋，左肩挎着书包，身后还背着打成四方块行李的刘晓丽走入了镜头。
她身上的行李比所有女生都多，即使和男生比，也在伯仲之间。
再加上她落在最后面，一下子，她身上那种与整个队伍格格不入的感觉就出来。
虽然镜头还很短暂，电影才刚刚开始，可却已经足够把人的心神抓进去了。
“与众不同”的刘晓丽，在韩平通过镜头巧妙的“解说”主角的状态下，呈现在了这部电影里。
有点意思啊
导演想在电影里表达某些东西，这很正常。
但难就难在怎么能做到不要那么抽象，令人难以理解才是难点。
乌奇当了二十多年的记者，见过许多的导演作品，可能如此清晰表达出来拍摄镜头那种隐晦意义的人
韩平是第一个。
短短几十秒的时间，用寥寥几个镜头，把人物在群体之中的人际关
点击读下一页,继续阅读 梁园筑梦 作品《1980我的导演生涯》第一百二十九章 画蛇添足？