或符号形式出现时的暴力感降低到最少，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。”
“作品的追求，是想让这种最极致的简单形成一种设计风格，使感官上更为简约整洁，整体品味上更为含蓄高雅，思想上更为开放跟和谐。”
李君阁听得两眼满星星，院长就是院长，说的都是人话，就是听不太懂。
李涵秋说道：“老大，我们喜欢的是你那些一本正经的胡说八道。”
说完对李君阁笑道：“‘老大一本正经的胡说八道’，是我们学院里的专有名词，我们艺术设计院全体同学都对老大的艺术理解力佩服得五体投地，老大的课一位难求，就是他喜欢在刚刚那样讲课之后来一些小段子。”
许思哈哈大笑，说道：“但是刚刚说的那些都是废话，其实艺术就是一门为精神服务的活计。因此只要是艺术作品，对观者的影响本身就是强迫性的。艺术作品的目的本身就是将观者的感官享受强行提升到一个他们平时无法到达的高度，从而产生愉悦感。”
“因此我设计的那几个煤砂罐，虽然在感官上对观者的影响减到了最少，但是对他们精神的影响却没有减低。相反，由于线条极度简单，又不常见，因此会对看它的人产生一种诱导，让人们产生一种熟悉当中的陌生感，或者说陌生当中的熟悉感，令人产生联想，也就是所谓的脑补，这就会形成一种精神上愉悦的体验，说白了就是这么简单。”
李君阁一拍脑门：“嗐！老大这么一说我就明白了。”
李涵秋翻着白眼：“我艺术设计专业的都还没完全明白，你反而明白了？”
李君阁笑道：“这套路我见得太多了，我们中国古代诗歌里比比皆是啊！‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，韵律是熟悉的，文字是熟悉的，词法结构是让人感到陌生的，六个名词联排，让人不由自主的联想出一幅羁旅早行的画面，所有动词，都由读诗的人来脑补，这就产生了一种神奇的美感，让人不由自主的深陷其中。这就是老大第一段论述里关于‘极简主义’的高级运用了。”
许思疯狂地鼓掌，简直大有知音之感：“经典！这个解说比我还经典！我在国外待太久了，从来没有想到过在这方面找譬喻。完全就是这个意思！二皮还有其它诗歌没有？你刚刚那个我们听得太少，有没有大家熟悉的例子？我拿到课堂上给同学们讲去，这样他们肯定会理解得更深刻！”