此时的兴奋和震惊程度，远远超过他的想象。
在他看来，或许这个什么多声部蒙太奇的想法，只是随便说说而已。
但是陈知贤不知道的是，多声部蒙太奇，在电影圈内，特别是文艺电影圈，都一直只是实验性的。
甚至都有不少人怀疑，是不是多声部蒙太奇真的可行。
因为哪怕是第一个提出这种概念的殿堂级导演，他也不过是实验性地拍了一部多声部蒙太奇的实验片。
而那部电影，并不算成功，多声部蒙太奇，也不过是浅尝即止。
如果只是这样的话，林沐然也不至于太过于惊讶。
毕竟，这只是一个圈外人的天马行空的幻想而已。
因为多声部蒙太奇，这个概念并不新鲜，但是真正让林沐然兴奋激动，乃至于震撼的却是......
《一个人的张灯结彩》这部电影的剧情。
“其实，说起来，你可能不知道，上世纪二三十年代，好莱坞经典叙事模式中就有一种叫电影交响乐结构的模式，整个结构分为序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声。但是这种结构早就淘汰了！”
“一些人听到以交响乐的形式来做电影，下意识地就会想到这个，但是实际上，这却从来都不是真正的多声部蒙太奇！”
林沐然给陈知贤解释科普道。
陈知贤虽然在点头，一副原来如此的样子，但是实际上，心里头却是慌得一批！
卧槽，原来早就出现过了？
那你不早说。
然后林沐然却又摇了摇头道：“说白了，当初的好莱坞的那种电影交响乐结构的模式，所谓的序曲，主题，第一主题变奏，第二主题变奏，主题再现，尾声这种架构，不过是皮毛而已，根本就不是多声部蒙太奇。”
“多声部蒙太奇是把可以把电影的表现材料画面、音响、对话、文字和音乐看做管弦乐队的不同声部，可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择，既保持独立性，又形成对话性，使声、字与画的多元叙事有机融合。”
“而不是单纯的序曲节奏之类的运用。”
陈知贤很想说一句，林导，你好厉害，不明觉厉，但是我还是听不懂啊。
这都特么什么跟什么啊。
最难受的是，他不懂，但是却不能真的表现出一点都不懂的样子。
毕竟，人家林沐