对于经历了前期地狱级修复步骤折磨的周至来说，这步做加法的工作已经没什么难度和心理压力了，除了去水油纸的时候需要一样的细致外，其余几乎都敢用轻松愉快来形容。
“应该说这次修复收获还是很大的。”四表舅相当满意地看着已经上墙的画作，除了一些补上的裂痕洞眼还需要全色接笔，整个画面底子已经是一幅完美的绢面了：“最主要是在揭表的过程中，学习和恢复了北宋王洙的修复神技，肘子你说是吧？”
“是，补洞时候经纬相连之法，用狼毫小楷正反补笔牵连，算是受老翰林的启发。”周至也很满意，还将眼睛凑到上墙的画卷之前，仔细地研究那些补洞：“真是天衣无缝，，表舅，红楼梦里，巧晴雯夜补雀金裘，差相仿佛了吧？”
“少得意，趁现在讨论一下全色接笔的方案吧。”
全色在修表古旧书画过程中是难度较高的技艺。全色就是根据原画意把残缺处用颜色补全。
依修复原则于画面破损处以安全的颜料补全底色，使整体画面视觉协调，全色时台口必须选择光线明亮的窗旁顺方向。
配调颜色时要将画芯本色与洞口的底色反复比较，要随画意的变化灵活加减颜色，注意笔头干湿得当，不能指望一笔补全。
小洞小缝的好办，大洞大裂的方案就需要认真考究了。
一般做法是由浅入深，先把大洞旁的小洞、稀缝用小笔尖点勾，把洞口环境做好，再补缺大洞的颜色。
除了手法以外，还要注意画意的整体成色气势，随机应变。
而比全色学问更大的，更需要讨论仔细的，是接笔。
接笔前应仔细琢磨原作意境、颜色、用笔、气韵，有了把握之后，才能下手。
特别是书法，能接就接，不能随意。必须有依有据，否则必然会适得其反，让气息凝滞，得不偿失。
因此对于修复者书法和绘画的修养要求，是必须的。
周至这半年也在练习绘画，有了书法功底，进境很快，主要是练习高古游丝描和柴笔描两种风格截然相异的，最基础的白描手法。
学会这一刚一柔两种线条，其余十六线条都可以通过练习处理出来。
还有就是国画当中的多层晕染。
总之，与其说是在学画，还不如说是在学修复，因为这些手法都是修复所必须，而如泼墨大写意之类，修复完全用不上。
五代蜀山图