法用更好的本土用纸了。”
“那这纸就算再珍贵，太小了也没啥用处啊？”周至感到迷惑。
“怎么会没有用处？！”边上另一位白大褂急了：“修复宋明法帖绘画，这些可都是宝贝啊！”
“明白了，原汤化原食儿！”周至点头：“那这边还有一堆……”
张老和助手徐工将刚刚周至和费经理取出来的纸张一一过目。
“这个是竹料连四纸，明代开始有，以嫩竹为料，产于闽、赣两省，色白面光，背稍涩，帘纹约指……老师，是不是这样？”
“基本正确，只差了一点点功夫。”张老用放大镜看着纸面：“这种纸中的极品，称为‘太史连’，是康乾年间武英阁用来印刷‘殿版书’的主要用纸，乾隆以后用这种纸印书的就基本少见。其色淡黄，质细薄面平滑，背稍涩，没隐帘纹，抖之有响声。”
“你细看这个黄，这是用建阳山椒染出来的，不是天然陈化之后的氧化色，这纸的帘纹却也是陈化之后的‘后显’，不是最早就可见。因此这个纸不是‘竹料连四’，而是更加珍贵的‘太史连’。”
“再来看这一批，是不是也很相似？”张老又将一摞纸拉过来。
周至看了看两种纸：“张老，这区别还是有些大啊，太史连没有草棍和毛屑，工艺似乎更高级，而这个纸夹有较多的草棍和毛屑啊。”
“对，这位同学观察很仔细。因为这个纸啊，其实可以算是‘太史连’的祖宗。”张老习惯性地将周至当作了来工美参观的实习生，笑道。
“比‘太史连’更早？明代？”
“还要往前。”张老笑道：“这个叫‘建阳扣’，宋代产于闽省建阳而得名，也由于建阳麻纱书坊印书皆用此纸，故称麻纱纸。”
“它是一种用山椒染过的防蛀竹纸纸，纸色黄褐，厚薄得中，面平滑，背稍粗，夹有较多的草棍和毛屑，呈黄褐色或黑色。纸薄有光，抖之有响声。”
“老师！快来看这个！”一边徐工再次惊呼了起来。
“怎么了？这不就是毛太纸吗？”
周至见到徐工打开的那一卷纸张带着毛边，但较毛边薄，色也较暗。面不光滑，但较柔和。
这个纸是周至知道的为数不多的古纸之一，如今修复古籍的必备纸，可以说没有它也就没有古籍修复这么回事儿。因为明代毛氏汲古阁印书多用此纸，故而得名。
“是这纸下……”